Nedávná inscenace Bizetovy opery Carmen v Royal Opera House, režírovaná Damiano Michielettem, vyvolala rozmanité reakce mezi kritiky. Zde je komplexní shrnutí recenzí, zdůrazňující hlavní témata, výkony a rozpory, které recenzenti zaznamenali.
© ROH | Camilla Greenwell
Vize Damiana Michieletta Michielettova režie byla jak chválena, tak kritizována pro svůj jedinečný přístup. Jeho koncept těsně propojené komunity, která se na okrajích rozpadá, je evokativně realizován prostřednictvím scénografie Paola Fantina připomínající venkovskou Andalusii a působivého osvětlení Alessandra Carlettiho, které zdůrazňuje utlačující středomořské horko a sociální klaustrofobii (Clive Paget, The Guardian). Produkce přesouvá děj do 70. let 20. století, využívá omezené prostory jako policejní stanici, sex klub a otlučenou dodávku, aby zvýšila pocit dysfunkce a tlaku.
Významné inovace Klíčovou inovací je zavedení Don Joséovy matky jako duchovní přítomnosti, symbolizující osud a tradiční hodnoty. Tato postava, často tiše kráčející a objevující se v kritických momentech, byla chválena za přidání hloubky k psychologickému napětí Don Josého (Leah Broad, The Arts Desk), ale také kritizována za svůj nepohodlný fit v rámci příběhu (Mike Hardy, OperaWire). Dalším pozoruhodným prvkem je použití dětského sboru k oznámení časových přechodů pomocí plakátů, což vyvolalo smíšené reakce pro svou počáteční kouzlo, ale následné nadužití (David Nice, The Arts Desk).
Aigul Akhmetshina jako Carmen Výkon Aigul Akhmetshiny jako Carmen byl jednohlasně oceněn. Její představení je popisováno jako elektrizující, kombinující pěveckou zdatnost s dominantní pódiovou přítomností. Kritici zdůraznili její schopnost navigovat komplexní charakter Carmen, přinášející jak svůdnou přitažlivost, tak skutečnou zranitelnost (William Hartston, Express). Její podání "Habanera" a "Seguidilla" bylo zvláště vyzdviženo pro jejich okázalost a emocionální hloubku (Mike Hardy, OperaWire).
Piotr Beczala jako Don José Piotr Beczala byl také vysoce hodnocen za svůj vokální výkon a dramatickou intenzitu. Jeho ztvárnění účinně vyjadřuje emocionální napětí a posedlost postavy, i když někteří kritici cítili, že jeho interakce s Carmen postrádala potřebnou chemii k plnému vyjádření tragické romance (Michael Church, The Independent). Jeho árie "La fleur que tu m'avais jetée" byla vyzdvižena jako vrcholný moment.
Vedlejší role Vedlejší role, včetně Kostase Smoriginase jako Escamilla, Olgy Kulchynské jako Micaëly a ostatních členů souboru, byly chváleny za silné pěvecké výkony a ztvárnění postav. Smoriginasův Escamillo byl však při svém velkém vstupu označen za nevýrazného, ale vylepšil se v interakcích s Don José (David Karlin, Bachtrack). Kulchynská byla chválena za svůj upřímný a čistý pěvecký projev (Claudia Pritchard, iNews).
Scéna a choreografie Několik kritiků poukázalo na nesrovnalosti a nepohodlné režijní volby. Bojové scény, zejména rvačka vedoucí k zatčení Carmen, byly považovány za špatně zinscenované a nepřesvědčivé (Mike Hardy, OperaWire). Otočné scény, i když vizuálně zajímavé, byly někdy kritizovány za nedostatek dramatického dopadu ve srovnání s Michielettovými předchozími pracemi, jako je Cavalleria Rusticana a Pagliacci (David Nice, The Arts Desk).
Hudební vedení Hudební vedení Antonella Manacordy bylo obecně dobře přijato pro svou rychlost a přesnost. Někteří však cítili, že mu chybí živá energie potřebná pro klíčové momenty, což vedlo k výkonu, který byl místy mdlý (Barry Millington, Evening Standard).
Michielettova Carmen v Royal Opera House je vizuálně působivá a dramaticky silná produkce, vyznačující se výjimečnými výkony Aigul Akhmetshiny a Piotra Beczaly. Zatímco inovativní prvky jako duchovní matka dodaly hloubku, některé režijní a choreografické volby snížily celkový dopad. Přesto produkce zkoumá toxickou maskulinitu a společenské omezení prostřednictvím příběhu Carmen a nabízí svěží a současný pohled na Bizetovu klasickou operu.
Dovedete si představit divadelní představení, které se odehrává během pouhých čtyř minut – od 8:51 do 8:55 – neustále dokola a přitom pokaždé jinak? S tímto nápadem přichází inscenace 100 songů, která na scéně představí dvacet sedm postav, ztvárněných patnácti herci. Každá postava má svůj příběh, svůj úhel pohledu, svůj song, své místo ve vlaku...
Nedávná inscenace Bizetovy opery Carmen v Royal Opera House, režírovaná Damiano Michielettem, vyvolala rozmanité reakce mezi kritiky. Zde je komplexní shrnutí recenzí, zdůrazňující hlavní témata, výkony a rozpory, které recenzenti zaznamenali.
Macbeth🏴 – temná, místy až hororová opera. 💪Boj, boj o moc, 🔪vraždy a 🩸krev. Hodně krve. Žádná love story. Chybí love❤️🩹, ale příběh stojí za to.
Zhlédl jsem předpremiéru Mefista v Národním divadle, netradičně ve Státní opeře. Na papíře zní činohra v opeře jako správný nápad, zejména vzhledem k německé historii budovy a celkem jasné lince k uvedené hře. Z pohledu diváckého zážitku si už tak jistý nejsem.
Nová produkce opery "Carmen" v Metropolitní opeře, režírovaná Carrie Cracknellovou, představuje inovativní interpretaci klasického díla Bizeta, která je však přijímána s rozporuplnými ohlasy. Hlavním tahákem večera je bezesporu výkon mezzosopranistky Aigul Akhmetshinové v titulní roli Carmen. Zachary Woolfe z The New York Times oceňuje její...
Článek vznikl za pomocí využití nástroje ChatGPT 4, jako vstup sloužili všechny zveřejněné recenze o Hamletovi v různých médiích i divácké recenze na i-divadlo.cz. Nevystihuje tak názor od AI, ale co nejlépe kompiluje a zobrazuje pluralitu všech pohledů. Obsahuje tak co nejvíce zobecněný pohled na inscenaci s cílem pomoci čtenáři si udělat názor,...
Zde můžete upravit své preference ohledně cookies. Následující kategorie můžete povolit či zakázat a svůj výběr uložit.
